后调性音高组织理论体系前沿讲堂第二讲 杨和平《时间与空间，结构与延长：申克与后申克理论——广义申克音高组织矢图》

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024年3月15日下午，武汉音乐学院杨和平教授应邀出席四川音乐学院作曲系和研究生处共同主办的“后调性音高组织理论体系前沿讲堂”第二讲，带来题为《时间与空间，结构与延长：申克与后申克理论——广义申克音高组织矢图》的学术讲座，本场讲座由四川音乐学院高畅教授主持。

 

本次讲座主要分为两个部分，一是对于传统申克分析理论体系的具体讲解，包括其理论特色、图谱符号概述及其具体分析原则与实践运用等；二是后申克理论的分析原则及其具体分析方法与实践展示。

 

讲座伊始，杨教授提出三个问题并作出解答：

一是音乐作品浩繁、笔法万千、理论众多，申克理论之所以独树一帜、颇具特色并流传至今是因为申克理论的目的在于探究音乐“表”与“里”的层次与逻辑。其次，音乐是时间的艺术，申克把分析的重点放在音乐的延长过程上，探讨音乐不同层次之间的连贯性也恰巧验明了这一观点；二是引出了音乐理论家、作曲家申克的生平概述及其主要著作与人生成就；三是简要概述了申克理论体系在国内外的教研现状以及与申克理论相关的著作、译著等，其中包括了国内学者于苏贤著的《申克音乐分析理论概要》、申克著《自由作曲》（陈世宾译）、《结构听觉——音乐中调性的贯穿性》（叶纯之译）、《申克分析导论》（刘楠译）、《调性音乐分析：申克方法》（杨和平译）。

 

在上半场中，杨和平教授主要聚焦于申克理论的分析细则、分析方法及其实践运用方式，其中包括申克理论的基本结构内涵、结构阻碍概念、图谱符号识别与标记方式、线性进行以及申克最为核心的延长技术的讲解等。

 

杨教授指出，申克理论具备时间与空间特性，其基本结构（Ursatz）是“道”，道者“导”也，是作品延伸的基础，它在一个矢量空间中运动，控制着整部作品的运动方向；而其结构逻辑的基本音则是“点” “以点带线”“以现带面”。

在申克理论体系中，基本结构是决定因素，大道至简的特点，给作曲家带来了极大的创作自由，不同的作品在既定框架下，寻找差别化的张力与平衡设计。

在结构层次（空间）内涵上，申克理论还具备三个特征：一是透视视角：它将作品由远及近分为前景、中景、背景，其中，中景是背景的延伸，前景是中景的延伸。二是具有有机统一体观念：一部作品是以基本结构为基础在时间与空间上进行繁殖与扩大的结果。三是具有立体多层、强调分析过程的特点。

在将申克理论具体的图谱符号标记法、分析细则以及延长技术等一一做出讲解之后，杨教授随即带领参会者进行具体作品分析实践，以理论结合实践的方式将传统的申克理论分析方式给予最为生动的呈现。

在下半场中，杨教授聚焦于后申克理论的研究原则与方法，对于后申克理论原则，杨教授的总结是——道存象变：有机统一、层次延展。

对于后申克理论发展的情况，杨教授将其概括为以下几点：

一是域扩展：将申克理论扩展至广阔的后调性音乐分析领域之中。二是态拓展：为适应后调性音乐之特点，对基本结构及延长形态作了相应调整与拓展。三是理论综合：将申克理论与其他分析方法综合起来，以混合策略来解析作品。四是共同原则：在后申克理论中，尽管有“域扩展”、“态拓展”，但有机统一、层次延展依然是申克理论与后申克理论的共同原则，通观来看，道未变,乃象变也。

而对于后申克理论的基本结构从形态演变来看，主要呈现以下三个特点：

一是“持”，表现在沿用传统申克基本结构，例如在一些近现代音乐作品中，仍保留调中心，因此传统申克理论的基本结构依然具有实用性。

二是“变”，偏离/残缺：偏离指基本线条与分解低音关系相偏离。残缺指基本结构的二维形态不完全，或者一方完全，另一方不完全。

三是“新”，在一些后调性音乐作品中，一个（或两个）富有特征的音响体成为音乐发展的基础。

在将后申克理论的理论原则、基本结构嬗变方式等进行详尽的讲解之后，杨教授引出了后申克的和声延长方式：一是结构集合与延长集合、二是具体作品具体分析时强调方向与强调拓展的取舍逻辑等。

同样，杨教授在将后申克理论的基本理论原则、结构嬗变方式，和声延长方式等做出详解之后，随即展示了作品分析示例。虽然后申克分析理论牵涉到多个复杂分析理论的精细聚合，但通过杨教授的细致讲解，足以让参会者一领后申克之妙。

 

 

 

 

撰稿：柳浪

指导教师：郭三刚

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