4

从勋伯格《华沙幸存者》（Op.46）看音级集合“相似性S型关系”

9

论秦文琛乐队作品中的速度对位及表现意义

11

二音对几何空间构建及分析应用

13

法·势·合——梁雷《笔法》复调技法与思维探赜

15

古蜀文明的音、声、形之描绘——管弦乐作品《金声玉笛·纵目》的音乐分析

20

沈叶《秋江放棹》声音组织与结构形态探究

22

奥利维尔纳森《小提琴协奏曲》第一乐章音乐分析——兼论纳森作品中多风格技法的融合

24

山水逶迤·阴阳轮回——梁雷管弦乐作品《千山万水》“笔墨”文化研究

28

周文中《花月正春风》中的“格律”之音

31

多维结构、简练音高、造型织体、流动音色的有机结合——李滨扬管弦乐作品《萌动色彩》的音乐创作路径分析

40

频谱视域下的声音塑造——近藤让电子音乐作品《东京湾》为例

42

贾国平民乐作品的音响思维探析——从音响思维在中国的根源与传统谈起

47

新里曼理论中关于复合转换及循环链的算法

52

关于“点”的支声

55

音级集合空间极简声部进行与集合基本型不变性

57

“泛音音阶”及其衍展——索拉布吉《第一钢琴奏鸣曲》的和声研究

58

后简约主义思维下的中国当代音乐创作——以秦文琛民族室内乐《阮组曲》为例

61

用概念隐喻聆听当代音乐的跨文化性：以陈银淑《Palimpsest》为例

76

克拉姆彭豪尔网络及其递归结构研究

77

定向距离系统的构建及其应用——对新里曼三和弦变换的综合与拓展

86

基于整体序列技术的风格化实践——施托克豪森《小奏鸣曲》第一乐章风格习作及音高结构组织

87

点-线-面——亚纳切克《格拉高利弥撒曲》第一乐章的对位化思维

93

布列兹后序列音乐中的非线性时空观——以作品《Éclat》为例

107

陈其钢音乐创作观念与风格研究

110

不拘形迹的频谱飓风—— 析特里斯坦·米拉伊第二钢琴协奏曲《风眼》中“自由”的实现

111

蜀水汤汤，号子悠悠——川江号子音乐元素在当代作品中的融入

115

闻巴蜀.观好戏——郭文景三重奏《戏》的声景研究

116

古拜杜丽娜音乐语言的修辞学研究

117

自然为音雕琢以声——郭元《蝴蝶扇动翅膀II》析评